Blue Tango, 1984 e Maciel, 1979
MIGUEL RIO BRANCO
Las Palmas de Gran Canaria, Ilhas Canárias, Espanha, 1946; vive em Araras, Rio de Janeiro
Las Palmas de Gran Canaria, Canary Islands, Spain, 1946; lives in Araras, Rio de Janeiro
Las Palmas de Gran Canaria, Islas Canarias, España, 1946; vive en Araras, Rio de Janeiro
Blue Tango, 1984
Cibachrome; polítptico
Cibachrome; polyptych
Cibachrome; polítptico
Fotos série Maciel, 1979
Cibachrome, Fujichrome
Neste pavimento da galeria Miguel Rio Branco estão reunidas 34 imagens de um de seus mais importantes e seminais trabalhos: as fotografias realizadas no bairro do Maciel, no Pelourinho, em Salvador. Miguel Rio Branco descobriu o Pelourinho em 1979, quando interessou-se por retratar a prostituição no local e seus personagens, suas histórias de violência. Antigo centro social de Salvador, a região atravessou um severo processo de decadência nos anos 1970, levando à ocupação informal de seus prédios e à degradação das construções antigas. Naquele ano, o artista fez sucessivas visitas ao local e estabeleceu uma relação com seus personagens que, para se deixarem fotografar, recebiam em troca seus retratos montados em monóculos: um código de permuta que remonta às origens da fotografia.
No Pelourinho, o olhar descritivo do fotógrafo documental dá lugar a uma posição de envolvimento com a cena registrada. O resultado central é o encontro entre beleza e erotismo na ruína. Cor e luz são usados como elementos expressivos e excessivos - paredes do prostíbulo cobertas com recortes de revista, a luz invadindo portas e janelas -, os elementos táteis e motores das cenas parecem saltar da imagem plana - as superfícies e linhas imperfeitas da casa, a pele humana marcada, uma cicatriz que parece ter sido feita na própria fotografia. O corpo dos habitantes do Pelourinho é mostrado com crueza e intimidade.
This floor of the Miguel Rio Branco Pavilion features 34 images of one of the artist's most important and seminal works: the photographs taken in the district of Maciel, in the area known as Pelourinho, in the city of Salvador. Miguel Rio Branco discovered Pelourinho in 1979, when he became interested in portraying the prostitution in this area, as well as its people, history and violence. Formerly an important residential and social hub in Salvador, the region underwent an intense process of decadence in the 1970s, leading to the informal occupation of its buildings and the degradation of the old constructions. In that year, the artist made successive visits to the locale and established a relationship with the people there, who in return for allowing themselves to be photographed received their portraits mounted in monocular viewers: a code of interchange that recalls the origins of photography.
In Pelourinho, the descriptive gaze of the documentary photographer gives way to a position of involvement with the scene recorded. The central result is the encounter between beauty and eroticism in the ruins. Color and light are used as expressive and excessive elements - walls of the brothel covered with clippings from magazines, lit by the light filtering through doors and windows. The flat image gives rise to tactile and motoric elements such as the imperfect lines and surfaces of the house, the marked human skin, a scar that seems to have been made in the photograph itself. The body of the inhabitants of Pelourinho is shown with rawness and intimacy.
En este pavimento de la galería Miguel Rio Branco están reunidas 34 imágenes de uno de sus más importantes y seminales trabajos: las fotografías realizadas en el barrio de Maciel, en el Pelourinho, en Salvador. Miguel Rio Branco descubrió el Pelourinho en 1979, cuando se interesó por retratar la prostitución en el lugar y sus personajes, sus historias de violencia. Antiguo centro social de Salvador, la región atravesó un severo proceso de decadencia durante los años 70, llevando a la ocupación informal de sus edificios y a la degradación de las construcciones antiguas. Ese año, el artista hizo sucesivas visitas al lugar y estableció una relación con sus personajes que, para dejarse fotografiar, recibían en cambio sus retratos montados en monóculos: un código de permuta que remonta a los orígenes de la fotografía.
En el Pelourinho, la mirada descriptiva del fotógrafo documental deja lugar a una posición de envolvimiento con la escena registrada. El resultado central es el encuentro entre belleza y erotismo en la ruina. Color y luz se usan como elementos expresivos y excesivos - paredes del prostíbulo cubiertas con recortes de revista, la luz invadiendo puertas y ventanas-, los elementos táctiles y motores de las escenas parecen saltar de la imagen plana - las superficies y líneas imperfectas de la casa, la piel humana marcada, una cicatriz que parece haber sido hecha en la propia fotografía. El cuerpo de los habitantes del Pelourinho se muestra con crudeza e intimidad
Las Palmas de Gran Canaria, Ilhas Canárias, Espanha, 1946; vive em Araras, Rio de Janeiro
Las Palmas de Gran Canaria, Canary Islands, Spain, 1946; lives in Araras, Rio de Janeiro
Las Palmas de Gran Canaria, Islas Canarias, España, 1946; vive en Araras, Rio de Janeiro
Blue Tango, 1984
Cibachrome; polítptico
Cibachrome; polyptych
Cibachrome; polítptico
Fotos série Maciel, 1979
Cibachrome, Fujichrome
Neste pavimento da galeria Miguel Rio Branco estão reunidas 34 imagens de um de seus mais importantes e seminais trabalhos: as fotografias realizadas no bairro do Maciel, no Pelourinho, em Salvador. Miguel Rio Branco descobriu o Pelourinho em 1979, quando interessou-se por retratar a prostituição no local e seus personagens, suas histórias de violência. Antigo centro social de Salvador, a região atravessou um severo processo de decadência nos anos 1970, levando à ocupação informal de seus prédios e à degradação das construções antigas. Naquele ano, o artista fez sucessivas visitas ao local e estabeleceu uma relação com seus personagens que, para se deixarem fotografar, recebiam em troca seus retratos montados em monóculos: um código de permuta que remonta às origens da fotografia.
No Pelourinho, o olhar descritivo do fotógrafo documental dá lugar a uma posição de envolvimento com a cena registrada. O resultado central é o encontro entre beleza e erotismo na ruína. Cor e luz são usados como elementos expressivos e excessivos - paredes do prostíbulo cobertas com recortes de revista, a luz invadindo portas e janelas -, os elementos táteis e motores das cenas parecem saltar da imagem plana - as superfícies e linhas imperfeitas da casa, a pele humana marcada, uma cicatriz que parece ter sido feita na própria fotografia. O corpo dos habitantes do Pelourinho é mostrado com crueza e intimidade.
This floor of the Miguel Rio Branco Pavilion features 34 images of one of the artist's most important and seminal works: the photographs taken in the district of Maciel, in the area known as Pelourinho, in the city of Salvador. Miguel Rio Branco discovered Pelourinho in 1979, when he became interested in portraying the prostitution in this area, as well as its people, history and violence. Formerly an important residential and social hub in Salvador, the region underwent an intense process of decadence in the 1970s, leading to the informal occupation of its buildings and the degradation of the old constructions. In that year, the artist made successive visits to the locale and established a relationship with the people there, who in return for allowing themselves to be photographed received their portraits mounted in monocular viewers: a code of interchange that recalls the origins of photography.
In Pelourinho, the descriptive gaze of the documentary photographer gives way to a position of involvement with the scene recorded. The central result is the encounter between beauty and eroticism in the ruins. Color and light are used as expressive and excessive elements - walls of the brothel covered with clippings from magazines, lit by the light filtering through doors and windows. The flat image gives rise to tactile and motoric elements such as the imperfect lines and surfaces of the house, the marked human skin, a scar that seems to have been made in the photograph itself. The body of the inhabitants of Pelourinho is shown with rawness and intimacy.
En este pavimento de la galería Miguel Rio Branco están reunidas 34 imágenes de uno de sus más importantes y seminales trabajos: las fotografías realizadas en el barrio de Maciel, en el Pelourinho, en Salvador. Miguel Rio Branco descubrió el Pelourinho en 1979, cuando se interesó por retratar la prostitución en el lugar y sus personajes, sus historias de violencia. Antiguo centro social de Salvador, la región atravesó un severo proceso de decadencia durante los años 70, llevando a la ocupación informal de sus edificios y a la degradación de las construcciones antiguas. Ese año, el artista hizo sucesivas visitas al lugar y estableció una relación con sus personajes que, para dejarse fotografiar, recibían en cambio sus retratos montados en monóculos: un código de permuta que remonta a los orígenes de la fotografía.
En el Pelourinho, la mirada descriptiva del fotógrafo documental deja lugar a una posición de envolvimiento con la escena registrada. El resultado central es el encuentro entre belleza y erotismo en la ruina. Color y luz se usan como elementos expresivos y excesivos - paredes del prostíbulo cubiertas con recortes de revista, la luz invadiendo puertas y ventanas-, los elementos táctiles y motores de las escenas parecen saltar de la imagen plana - las superficies y líneas imperfectas de la casa, la piel humana marcada, una cicatriz que parece haber sido hecha en la propia fotografía. El cuerpo de los habitantes del Pelourinho se muestra con crudeza e intimidad
