Chris Burden
Boston, EUA, 1945; reside e trabalha na Califórnia, EUA
Boston, USA, 1945; lives and works in California, USA
Samson 1985
Técnica mista
Mixed media
Samson consiste em um macaco mecânico de 100 toneladas conectado a um sistema de transmissão e uma catraca. O macaco pressiona duas grandes vigas apoiadas contra as paredes da galeria. Para entrar no espaço expositivo, o visitante deve passar pela catraca e esta, a cada passagem, aciona quase imperceptivelmente o macaco. No limite, se o número de visitantes for grande o suficiente, Samson poderá, teoricamente, destruir o edifício. Chris Burden é figura central de uma geração de artistas contestadores que, no final dos anos 1960 e início dos 1970, viam os museus como instituições que representavam o “establishment”. Neste sentido, a Land Art, a arte conceitual e a performance surgiram como propostas alternativas, com espírito próximo ao dos movimentos sociais e estudantis que questionavam o status quo. A crítica institucional contida em Samson é a um só tempo brutal e sutil: ao obrigar o espectador a passar pela catraca para satisfazer sua curiosidade, Burden divide com eles a culpa pela eventual destruição do espaço da galeria.
Samson consists of a 100 ton jack connected to a gear box and a turnstile. The jack pushes two large timbers against the walls of the gallery. Each visitor to the exhibition must pass through the turnstile and each input on the turnstile ever so slightly expands the jack, and ultimately, if enough people visit the exhibition, Samson could, theoretically, destroy the building. Chris Burden is a central figure to a generation of antiauthoritarian artists who in the late 1960s and early 1970s saw museums as institutions representing “the establishment.” In this respect, Land Art, Conceptual Art and Performance Art emerged as alternative propositions aligned in spirit to social movements such as the equal rights movement and antiwar student rebellions that challenged the status quo. The institutional critique in Samson is brutal and subtle simultaneously: by forcing spectators to pass through the turnstile in order to satisfy their curiosity, Burden assigns them equal culpability in the potential destruction of the gallery space.
Boston, USA, 1945; lives and works in California, USA
Samson 1985
Técnica mista
Mixed media
Samson consiste em um macaco mecânico de 100 toneladas conectado a um sistema de transmissão e uma catraca. O macaco pressiona duas grandes vigas apoiadas contra as paredes da galeria. Para entrar no espaço expositivo, o visitante deve passar pela catraca e esta, a cada passagem, aciona quase imperceptivelmente o macaco. No limite, se o número de visitantes for grande o suficiente, Samson poderá, teoricamente, destruir o edifício. Chris Burden é figura central de uma geração de artistas contestadores que, no final dos anos 1960 e início dos 1970, viam os museus como instituições que representavam o “establishment”. Neste sentido, a Land Art, a arte conceitual e a performance surgiram como propostas alternativas, com espírito próximo ao dos movimentos sociais e estudantis que questionavam o status quo. A crítica institucional contida em Samson é a um só tempo brutal e sutil: ao obrigar o espectador a passar pela catraca para satisfazer sua curiosidade, Burden divide com eles a culpa pela eventual destruição do espaço da galeria.
Samson consists of a 100 ton jack connected to a gear box and a turnstile. The jack pushes two large timbers against the walls of the gallery. Each visitor to the exhibition must pass through the turnstile and each input on the turnstile ever so slightly expands the jack, and ultimately, if enough people visit the exhibition, Samson could, theoretically, destroy the building. Chris Burden is a central figure to a generation of antiauthoritarian artists who in the late 1960s and early 1970s saw museums as institutions representing “the establishment.” In this respect, Land Art, Conceptual Art and Performance Art emerged as alternative propositions aligned in spirit to social movements such as the equal rights movement and antiwar student rebellions that challenged the status quo. The institutional critique in Samson is brutal and subtle simultaneously: by forcing spectators to pass through the turnstile in order to satisfy their curiosity, Burden assigns them equal culpability in the potential destruction of the gallery space.
